由于作為舞臺劇就比較功,《發膠》并不缺乏觀眾基礎,而且使館影業在宣傳推廣中,也做了大量工作。
比如盡可能打好約翰-沃特斯這張牌。
作為北電影圈公認的“垃圾教皇”,約翰-沃斯特在影迷中多也有些知名度,尤其《紅的火鳥》,這種影片屬于越影迷越好奇的典型。
《紅的火鳥》導演的歌舞片?這個噱頭還是引起了不路人觀眾的關注。
那些不了解《發膠》歌舞劇的人,還會非常好奇,《紅的火鳥》與《發膠》風格完全不搭啊。
羅南當初同意《發膠》立項,一是舞臺劇本就有相當的影響力,二是歌舞片正于一個短暫的復興期,再就是2000萬元的投資也不算高。
但真要說對這部影片有多麼看好,那也談不上,羅南本不記得任何與《發膠》有關的信息。
《發膠》部試映時,出乎羅南預料的彩,他直接打了九分。
這九分當然是從商業市場的角度出發衡量,與影片本藝考量基本上沒有關系。
影片的主題契合現今呼聲越發高漲的黑人平權運,倫幻的歌舞場景和打了似的載歌載舞,不但不會讓影片顯得沉重,反而會觀眾充分會到歡樂。
曾經黑人在國是奴隸,如今種族問題依然存在,但早已今非昔比。
上個世紀六十年代反對種族隔離的運轟轟烈烈,在那個反叛的年代里,上演著無數的運,影響至今。
主角是個胖子的設定也別一格,胖被認為是難看的,人們的話題總是離不開減,即使多數人健康材勻稱。
還有一點不能忽視,主角阿黛爾的演技或許一般,但影片歌舞比重極高,恰好有利于阿黛爾專業級歌手水準的發揮。
劇什麼的,其實在歌舞面前都做了一定的淡化理,確切點來說,《發膠》就是一部用二十首歌曲串聯起來的大型MTV,包括阿黛爾在的主演群的歌舞表演,發揮出了極高水準。
阿黛爾的幾段演唱,更是冠絕全場,為影片增極多。
歌舞是大餐,作為輔料的其他戲份,做的也很出。
花襯衫,貓王頭,鑲滿亮片的晚裝,沒大腦的公主,60年代的國,所謂時尚家取之不盡的寶藏。
作為歌舞片,必然首要重視觀賞,所以《發膠》極其聰明的淡化了節的真實,涉及到的一些敏話題,比如“胖”和“種族”的真實也就得到了緩解。
本來嘛,這種商業歌舞片看的是熱鬧,揪出觀眾一肚子酸水,何必呢。
最后的片可以說超過了包括羅南在相對論娛樂部眾多人的預期,也認為這部影片能夠在三月份的北電影市場上面,取得不錯的績。
雖然沒有參加《發膠》的首映式,但羅南一直在關注這部影片的市場態。
《發膠》的故事絕對算不上新穎,通過一個做著明星夢的白人胖妞的視角,去看待取消種族隔離運,并把它融到一個輕松愉快的環境中。
而且,影片中無時無刻不在闡述著一個關于審“”的觀點,阿黛爾飾演的胖妞,一個似乎會注定失敗的人,最后卻贏得的TV選秀的勝利,并且幫助黑人孩獲得了一個歷來只有白人才登頂的冠軍。
這個結局也非常符合社會大勢的需要。
《發膠》不是屎尿屁喜劇片,片中幾乎沒有什麼特意的搞笑容,但是影片就像一臺永遠在制造微笑的機,會讓觀眾的從頭裂到尾。
即使有人對影片的故事毫無興趣,影片的歌曲和舞蹈也能讓人反復欣賞。
很自然的,《發膠》取得了超出外界預期的功。
北上映首日,這部影片就在3780家影院當中,拿到了1433萬元,讓不人大跌眼鏡。
《發膠》做的最出的地方,就是在以平權作為主題的同時,以歌舞淡化了其中的沉重,讓人到更多的歡樂。
電影不是良藥,無法幫人搞定任何事。
但是,電影卻可以作為一種神依托,有時可以為一種神食糧,來填補觀眾空虛的心靈世界。
好的電影并不一定令人心舒暢,到大眾歡迎的電影卻能夠使人心愉快,《發膠》無疑屬于后者。
北首周末三天,《發膠》在3780家影院當中,收獲3469萬元,力同周末開畫的《狙擊生死線》,拿到了北票房榜的周冠軍。
后者由派拉蒙影業制作發行,盡管馬克-沃爾伯格傾加盟,依然走上了近些年狙擊手電影大多失敗的結局,北開畫周末僅僅有1425萬元進賬。
比起影片高達6500萬元的制片投,派拉蒙影業想要收回本,任重而道遠。
最近這幾年,像是狙擊手和空戰一類的電影,跟戰爭史詩片差不多,絕大多數都以失敗而告終,功者寥寥無幾。
九十年代一度大火的戰爭片,總市場反響甚至比不上短暫復興的歌舞片。
北上映第一個周末,《發膠》的票房收已經超過了制片本,這也給相對論娛樂帶來了不大不小的驚喜。
影片票房大賣,從某些方面也給了約翰-沃特斯信心,他帶著一位在歐洲結識的有共同好的朋友,一起找到了相對論大廈羅南的辦公室里面。
大廈頂層的會客室里面,約翰-沃特斯為雙方做了介紹:“湯姆,這是羅南-安德森先生,相對論娛樂集團的老板。安德森先生,這是湯姆-希克斯,一位來自荷蘭的導演、編劇和制片人。”
這人的名字很陌生,羅南跟他握手的同時,也打量了一番。
湯姆-希克斯穿著米的休閑西裝,戴著一頂同系的牛仔帽,看上去也就三十歲左右。
“你好,安德森先生。”湯姆-希克斯很有禮貌:“能認識你是我的榮幸。”
羅南客氣的笑著點頭,招呼兩人坐下,問道:“希克斯導演是剛來北,還是一直在好萊塢打拼。”
湯姆-希克斯趕回道:“今年年初剛過來。”他看了約翰-沃特斯一眼,說道:“我與約翰前兩年在歐洲認識,共同的興趣好讓我們為了好朋友,約翰一直想讓我來好萊塢發展,我今年終于下定決心過來。”
約翰-沃特斯補充道:“好萊塢競爭激烈,但機會也多。”
羅南對于歐洲導演了解不多,但多也知道,只要不是那些偏執的藝派導演,很多人還是希能來好萊塢發展。
別的不說,在歐洲拍攝一部電影,單單資金一項,可能就需要花費數年時間去籌集。
甚至還有歐洲知名導演,為了能拍出藝電影,從父親到兒子一起花費二十年時間籌集資金的例子。
這樣的導演神值得尊敬,但拍出來的電影缺乏觀眾。
約翰-沃特斯這時說道:“安德森先生,湯姆這次從荷蘭來到好萊塢,帶來了一個他寫的劇本。”
湯姆-希克斯打開公文包,取出其中的文件袋:“我本人非常希能有機會將劇本拍攝電影。”
羅南微微點頭,說道:“我能不能先看下劇本。”
約翰-沃特斯給湯姆-希克斯使了個眼,后者打開文件袋,取出裝訂好的劇本副稿,雙手遞到了羅南這邊。
羅南也不客氣,接過來快速瀏覽。
這一摞文稿不止是劇本副稿,最上面還有幾張概念畫稿,畫稿是簡單的素描,并不是特別清晰,但也能看出趴在地上的一個個人廓。
湯姆-希克斯適時說道:“這是恐怖類型的題材。”
羅南看著畫稿微微皺眉,畫稿上面的三個人型趴在地上,連在一起,后面一個人的面部似乎在了前面一個人的屁上面。
他把畫稿拿到一邊,去看后面的劇本,劇開始是典型的國腦殘青年的中二旅程,兩個國孩駕車穿越歐洲去旅行,然后遇到了一位瘋狂的外科醫生。
這位退休的外科醫生最擅長的就是給連嬰做分割手,但是這一次,他要給包括兩位孩在的三位“病人”做完全相反的嘗試,那就是通過一種異常可怕的手將他們“連接”在一起。
他計劃通過他們腔部的循環和消化系統,然后把他們的一個接著一個的進行合,借此來實現他那瘋狂且病態的所謂的“一生的夢想”——人蜈蚣!
曾經羅南看過這個系列的第一部,因為影片在某些方面可謂大名鼎鼎,也知道拍攝過三部曲,但后兩部沒再看過。
以西方恐怖片的一貫做派和風格,續集肯定比第一部更加荒誕和惡心。
第一部里只有三個人的人蜈蚣,后面兩部怎麼也要有十幾二十個人吧?
羅南抬頭看了一眼湯姆-希克斯,又看了看約翰-沃特斯。
后者一手拍攝制作了《紅的火鳥》,后者雖然不認識,但目前來看估計就是《人蜈蚣》的作者了。
只能說,哪怕相隔一個大西洋,這兩位也有很多共同話題。
“人蜈蚣?”羅南輕聲說道。
湯姆-希克斯接話道:“實際上,我打算將這個項目命名為《人蜈蚣》。”
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