寫雜劇說難也難, 說簡單也簡單。

崔燮這種連京句都聽不出詞的人看來, 寫戲簡直比當初學八、學作詩還難；可在本時空文人看來，詞為詩余、曲為詞余, 是尋常樂人都能作的, 不能說有多難。

如今北戲還是四折為主, 要寫一出雜劇，只是按著容先揀將一套宮調, 諸般宮調自有套曲：些的如中呂宮曲, 便分引子十二章、過曲五十章、慢詞四章、近詞七章，還有一章般涉調近詞, 共計六十二章曲牌；多的如南呂宮曲則有一百十八章, 隨便挑個順手的照方抓藥就行。

到寫時依著腳、劇, 按順序填了合適的曲牌，中間再穿些賓白、科打諢，便能堆出一本能看的院本。

難的不在填詞，而在寫出有人看的新鮮節, 憑詞句寫出鮮活腳。

李東聽完了他的故事, 就覺著這戲已經完了三分。剩下的只要人度著故事編唱詞, 寫出賓白，便是一出好戲。

但要排品，還要在戲外下工夫。李東認真地勸他：“如今外頭的院本都自相因襲，一個本子上有的戲詞，個個本上都有。那些樂工伶人上臺演出時也不管你這戲里寫的什麼，先自己胡科打諢, 說些帙之詞——你這王三娘子又要抱琵琶賣藝，他們更不知要添什麼言語。要排好這戲，不得找正經寫戲的人，更得找個好班子，依著你的戲詞，一字不易地排出來。”

崔燮點了點頭：“這故事還只是雛形，我原就想寫個底本給他們改的。先生既這麼說，那我自己也試寫些賓白，等人寫出院本來再先生過目。”

他們家跟唱五戲的班子合作過，幾家排戲時都尊重他們，搞特效搞得一不茍。估計拍新戲時認真跟他們說說，演員們也不會到臺上改戲詞的。

李東應了一聲“自然”，他又問：“學生是第一回 寫戲，不知這里有什麼犯忌諱的東西沒有？譬如說寫朝廷史、皇上敕王三娘為貞這種……”

李東不甚在意地笑了笑：“只要不寫明了是本朝就行，這等忠孝節義劇里常有天子賜恩的。不過國朝以來，甚有寫錦衛的劇，只怕錦衛名聲不好，看的人。你要不改了那謝千戶的份，換個府尹、相公之類？”

那不好，我們就要洗白錦衛！我們就要吹捧謝千戶！

崔燮固執地說：“這是當下的時事，外頭百姓們都這麼傳，咱們是據實而作，何必換份？”

“外頭百姓果然是這麼傳的？”李東笑看向他：“我倒也在外頭酒家聽過一個錦衛智擒黑盜的故事，里面那個彈琵琶的王三娘可不是什麼貞節烈吧？我倒不知你這義烈子故事是哪兒聽來的？”

崔燮理直氣壯地說：“用這王三娘為主，不就是為了蹭一蹭《趙五娘琵琶記》的名兒？先生若覺得不好，咱們這戲就改《王窈娘琵琶記》，把王三娘的名字改了，別人用的也都是化名，別人就沒的議論咱們了。”

戲里他也沒給謝千戶起名謝瑛，直接就的謝千戶。這天底下還不許有幾個同姓謝的錦衛千戶了？

他講得如此理直氣壯，李東無話可說，索他去寫了底本來給自己看——他去找找相識的才子寫曲子詞，總比教坊中那些只會抄套路的樂人強。

崔燮這算是給自己找了樁活兒干，可他心里充滿了對藝的熱，一點都不嫌辛苦。回到家里他就人準備了結實的厚紙箋，削好一排鉛筆，開始畫分鏡頭腳本。

也不是什麼正經腳本，就是像給高百戶排戲時那回似的，設計好背景和轉場節奏。

他頭一次寫腳本，生怕做得不好，就對著崔梁棟搬來的那幾摞院本相比較，先畫了不同場面的背景圖。畫好布景后，再對照著別人的字數估算演出時間，按場景分配時間，設計上場角，寫出賓白的中心容、在對白里還要預留出曲詞的空間。

寫到最后的穿關，因一般的戲里民就只有那麼幾套襖，前人的戲里也沒有錦衛的穿關，他索就推翻一切，打開盤自己強行搞起。

大主戲嘛，主從頭到尾就那麼幾套服像什麼樣？男二號謝千戶是靈魂人，上一次場肯定也得換套裳。就連沒什麼用的男主角也得有套約會的裳，不然就真淹沒進錦衛的背景里了！

反正他現在有錢，那錢留在手里還得擔心崔參議找茬花用，索就當賣料的廣告投了，投！

他寫腳本時都沒花多工夫，給主角們設計裳才真全投了。大主王窈娘總得備著十來裳換，頭面全要銅包金的，孝服就要兩套！一套是父母剛死時穿的麻質重孝，一套是彈琵琶進京時穿著素白，照小龍打扮，不仙就得換主演！

錦衛們大就穿正當紅的改良曳撒。男主和背景板錦衛穿丹紅，戴烏紗帽，腳踏薄底靴，謝千戶有幾場需要照顯的戲，要按品級穿碧綠曳撒，配錦邊白斗篷或彈墨斗篷。演到不穿服的戲份時，男主就換一風流（便宜）的白，謝千戶作上的要穿得端莊些，都穿正紅正青的曳撒或里。

不過，為了符合人原形，劇中謝某千戶靴子得做一番改造，鞋匠暗加個增高鞋在里面。

這個底本他足足搞了一個來月，大綱沒寫幾千字，畫設計圖了。李老師連會寫曲子的年輕仕子都找著了，就等著他的大綱底本稿，卻是左等也不來，右等也不來，每次問都說還差一點沒弄好。

這一點一點地拖著，李老師聯系的風流才子們都接別的戲本子去了，他也等不住了，催問崔燮：“你究竟寫了多，不是說就寫個底本，還等人添改麼？看你這勁頭，簡直是要寫小說了！我看你索也別排什麼戲，你文筆又不差，寫出來找個地方印了，倒還比你這苦呵呵的寫故事，出的院本又不能算自己寫的更強。”

要說如今也流行傳奇小說的，他們致榮書齋出個言小說，至今還有盜印盜賣的呢。不過他從穿越前到穿越后，多幾年都是寫議論文的，寫小說怕專業不對口。

再說這戲歌頌的是軍民魚水，大佬看有什麼用，就得普通老百姓看，他們看見緹騎就想到那位秉公執法，民如子的謝千戶！

崔燮安大佬：“真的快好了，弟子就是想再琢磨琢磨人。”

“你是怕人寫得不好？”李東失笑道：“這怕什麼，你先把寫的本子拿過來教人寫，有不安我替你改易就是了！”

然而他……改不。

李大佬拿到崔燮的腳本大綱之后才知道，他琢磨的不是人對話，而是人肖像。厚厚一本底稿里僅有十來頁大綱，剩下的都是各種圖，腳本邊緣只用線淺淺裝訂上幾針，還可以隨時拆了往里加圖。

圖案都是用石墨筆畫的，并未上，只在旁邊拉出細線指定哪一部分用什麼。但即便是這麼簡單的線稿，畫上的人面龐還是栩栩如生，著樣式別出心裁，布景細秀致，看得人嘆為觀止。

人看有點像那等學崔人兒的薄俗畫風，但細看就覺著容更生。戲中子雖穿著不同裳，梳著各異的發型，也能看出是同一個人；而上場的錦衛們雖然皆是一式服，臉容也微有區別；至如天子、史這樣未必出場的人，他也細心畫了圖，配了裳。

畫得最好的是卻那個謝千戶，可真是跟他見過的那個，請了旨巡察京師惡之徒的謝千戶一模一樣！

李大人不再一次懷疑，演這出戲時，戲班里的正末該唱誰。

崔燮看他不錯眼珠地盯著謝瑛的人設圖，便上去問道：“是弟子畫得不像麼？弟子是怕戲臺上不合適出現朝廷服，所以大略改了形制，不然我再拿回去改改？”

“這是你畫的圖？不是畫匠畫的？”李東驀地看了他一眼：“早不曾聽說，你竟還會作畫？”

早……不是人傳了個“崔人”，不洗干凈了不敢暴麼。

崔燮低下頭答道：“弟子覺著畫畫只是小技，不值一提，故而不曾說過。弟子年時便跟著陸先生學畫沒骨荷花，后來也只在讀書疲倦時作為消遣，偶爾畫上幾筆，畫得并不算好。”

這若畫得不算好，崔人就該死了！

李大佬把他的本子一合，重重地說：“畫得好！連這底本也增了！你用心做這些日子也不虧，這樣的底本，拿去給誰寫院本都足夠了！”那些等不到今日，去給別人寫戲的跑就跑了吧，拿著這樣的底本，還怕真正會寫戲的大家不愿意寫麼！

他滿心都覺著這徒弟太優秀了，自己一個人欣賞不足，非要別人也知道不可：“我看你這本子竟思、配圖都好，只要把戲文寫出來，也不比可儀堂那些話本、戲本差什麼。待我找的那人寫好了院本，老師便與你把這本子刊印出來，教把你的名字高高地印在上頭。”

崔燮了臉，地低下頭說：“弟子其實也正有這意思……只怕那位寫院本的才士不同意。其實要印這本子是極容易的，居安齋的東主與我同兄弟，如今正在我家客院住著，咱們這院本要印制出來，不過是一句話的事。”

李大佬最初是笑地聽他說話，待說到居安齋的東在他家住著，臉微微變化，問道：“……居安齋？”

崔燮點了點頭，正直地答道：“正是那個出六才子點校本《三國》的居安齋，他家印的彩圖極好，咱們要印院本，還可以請他家把圖勾描上，轉印彩畫版。”

李東微微抿，神鄭重。

居安齋可不只是出了六才子評三國，他們家還出過一個三國人大會，會上評為第一的小喬詩就是他作的。他還把那張畫取出來給崔燮當了什麼天下人都求之不得的見面禮——

那家東既住在崔家，崔燮豈不是天天都能對著小喬畫？

他自己又有這樣一筆畫技，居安齋印出來的跟他畫法相似，還不如他畫的靈，難不其實那張畫里就有他的指點……

李東收起院本，梆梆地轉了話題，崔燮做自己前兩天新想出的題目。直到天將晚，崔燮離開了，他才站在書房門口長嘆了幾聲，對兒子們說：“你們崔師兄真是個風流人……”

李兆先納悶地看著他：“風流在哪兒？”看著、看詩文、看唱曲……除了一張臉哪兒都看不出來風流啊！

李東也不給兒子解釋，任由他納悶，卷著那本底稿回了書房。

轉天下朝，他就把那本底稿卷好了掖進袖子里，直接找上楊廷和，理直氣壯地說：“愚兄這里有一本雜劇底本，要請介夫寫院本。”

楊廷和下意識問道：“北曲不是該找丘大人麼，弟只會寫南曲……”

李東笑著拍了拍他的肩膀：“你我同在翰院，我不尋你，尋丘大人作什麼？南戲北劇相差總不大，周憲王不就常將南曲北曲雜于一劇中，生唱北曲，旦作南曲麼？介夫你天資過人，只是變更些曲調字眼，又豈能難得過你。況且我不是你平空就作的，這里有個底本……”

他從袖里褪出那本仍蹭著大IP的《王窈娘琵琶記》，往楊廷和面前晃了晃：“你不是好‘一切法家言’？這戲里寫的便是一位節烈義舍幫助錦衛軍抓捕大盜的故事，正合適介夫你啊！”

作者有話要說： 想找找化年間雜劇散曲名家，結果不是年紀太小就是在南方，只能楊大佬上了