“向南肯定是沒把握,所以才遲遲不敢手的!”
約翰·威爾遜一想到這里,頓時興了起來,尤其是看到向南盯著紙墻上的畫芯,一副陷深思的模樣,他更是開心得要飛起。
只要向南不順心,他就很舒心!
誰讓向南之前讓自己在這麼多收藏家面前下不來臺的?我不要面子的麼?
這下好了,現在到你自己不爽了!
“這要是向南接筆接壞了,把這幅《文潞公耆英會圖》給毀了,那這事就更有意思了!”
約翰·威爾遜用手撐著自己的下,眼睛地盯著文修復室里的向南,心里歡快地想著,
“不不不,向南可不是傻瓜,他可聰明著呢,如果沒有把握的事,他鐵定不會做的,不過也沒關系啊,只要他一直拖下去,拖過了今天,那他之前當著這麼多人的面,夸口說自己一天之修復好這幅古畫的事就算失敗了,到時候看他還有什麼臉留在這里幫別人修復文!”
“到時候,我要不要再上去嘲諷嘲諷他,打一打他的臉?”
約翰·威爾遜想到這里,腦海里忽然浮現出向南之前要跟自己打賭時的那副冰冷的表,頓時忍不住打了個寒,他趕搖了搖頭,想道,
“算了,我才懶得搭理他!難道狗咬了我一口,我還要咬回去嗎?”
……
“向南這是在干嘛?”
閆君豪是不懂文修復的,如果是古陶瓷修復,他多還看過幾次,可古書畫修復,他還真沒什麼機會看到,因此,他本就看不出向南接下來到底是要干什麼。
可是,不管下一步要做什麼,總不能一直站在畫芯面前傻看著一不吧?
“接筆,就是將畫芯上殘缺的畫面給補起來,讓整幅畫看起來更自然一些。”
朱熙解釋了一句,想了想,又說道,“可能是因為這幅畫的畫法比較復雜,不好掌握風格,所以老板正在那兒揣呢。”
朱熙在向南公司里待了這麼多年,雖然不會修復文,但平常沒事時,他也常常到各個修復室里轉悠,對這方面懂得也多,因此他自然是知道自家老板是在干什麼的。
“要揣這麼久?”
“這算久嗎?接筆這玩意兒,你不僅得掌握這幅畫的技法特點、繪畫風格,有時候你還得了解這幅畫的創作背景,畫家畫畫時的緒什麼的,總之,是一件很復雜的事,沒那麼簡單的。”
“接筆這麼復雜?”
“那當然啊,接筆是古書畫修復當中最難的一個步驟,很多博館里都有專門的接筆師,一般文修復師是做不了這一步的,也就是咱們老板厲害,自己修復自己接筆。”
……
向南盯著這幅《文潞公耆英會圖》來來回回看了好幾遍,將畫中每一個部分的技法特點都區分開后,這才從墻上取下來一支羊毫筆,輕輕蘸了蘸自己剛剛研磨好的墨,然后屏住呼吸,開始小心翼翼地在畫面殘缺之勾描起來。
這幅《文潞公耆英會圖》大塊殘缺的地方并不多,只有三四,兩在險峻山峰,一在樹木。
最后一則在畫芯最上方的畫面空白,這一倒是用不著接筆了,只要完全理,讓整調一致就可以了。
至于剩下的那三畫面殘缺的位置,由于之前向南已經將畫面各的技法特點、畫法畫風揣徹了,再要接筆的話,就相對容易得多了。
向南先接筆那殘缺的樹木軀干,這一殘缺的樹干,并沒有采用常用的“批鱗”或“披麻”這一類的技法,而是用點染的方式來表現向背,因此,向南用尖利筆致勾畫樹干廓,之后再用點染的方式來表現線明暗。
將這一接筆完后,他很快又將另外兩險峻山峰上的殘缺畫面給接筆補全。
將這幅古畫大塊殘缺的地方接筆完之后,剩下的就是一些絹斷裂所造的小破損了,這些地方相對而言就要更簡單一些,沒用多久也都被向南給理完了。
用羊毫筆將殘缺畫面勾描接筆之后,接下來要做的就是上了。
《文潞公耆英會圖》是一幅設絹本畫,古代設山水畫都是采用礦料來上的,這一步對于向南來說,倒是不太復雜,畢竟早在幾年前,他就曾為國寶《千里江山圖》接過筆,《千里江山圖》可是華夏青綠山水畫的代表之作,其彩瑰麗,比起《文潞公耆英會圖》要復雜得多了。
向南埋頭細細地將《文潞公耆英會圖》畫面殘缺部位上完畢之后,往后退了一步,朝這幅古畫的畫面上看去,只見遠群山險峻,高大巍峨,山腳下林木蒼郁,怪石嶙峋,一間小亭藏在山林之中,亭外小橋流水,一道山道蜿蜒曲折,通向山外。
亭有幾位老人,姿態不一,亭外的山道上,也有幾位老人正匆匆趕路,往亭中匯聚。
好一派山林小亭,老友匯聚的場景。
和之前不同的是,此刻再去看時,這幅《文潞公耆英會圖》畫意完整,山峰、樹林線條流暢細膩,整個畫面渾然一,氣韻生,毫看不出有曾被修補過的痕跡。
坐在外間的那些收藏家們一個個長了脖子往前看,可惜,他們都隔著一層厚厚的玻璃隔斷,又相距甚遠,本就看不清晰,但一個個的又不好直接闖進文修復室里去,只要眼地坐在沙發上瞪著眼睛。
不過,布羅迪·泰勒卻是沒有這個顧忌,他一見向南停下來,頓時就從沙發上跳了起來,火急火燎地推開了文修復室的門,直接就闖了進去,開口問道:
“向先生,這,這是修復好了?”
向南聽到聲音后,回過頭來看了一眼布羅迪·泰勒,見他一副頗有些坐立不安的模樣,忍不住笑了起來,朝他點了點頭,語氣淡然地說道:
“對,這幅古畫,到現在這一步,算是修復好了。”
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