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　從第二天開始，向南每天天剛蒙蒙亮就會乘車前往泰勒藝博館，一直到夜里將近十點鐘才會離開，戴維斯和朱熙覺還要好一些，布羅迪·泰勒卻是有些苦不堪言。

　他家可并不是住在博館里，而是在距離博館有幾十公里遠的小鎮上，每天天還沒大亮就要出門，倒是讓他重新會到了當初大學畢業之后，剛到家族旗下的公司里實習時的那種忙碌而充實的覺。

　痛并快樂著。

　布羅迪·泰勒盡管每天早出晚歸，但也只是早晚趕路罷了，可向南除了要趕路之外，除了午餐和晚餐時會稍稍歇息一會兒，其余時間幾乎都是在文修復室里度過的，一連半個多月下來，整個人都覺瘦了一圈。

　這也讓戴維斯和布羅迪·泰勒等人忍不住暗暗咋舌，這向南為了修復文，也真是太拼了。

　不過話又說回來，向南要是不拼，又怎麼可能年紀輕輕就擁有一傲視同行的文修復技呢？

　越是功，越是努力，這句話真是一點也沒有說錯。

　十一月份的昌島，海風變得冰冷刺骨起來，博館后面的林子里，原本一眼去的青綠，也變得深沉了起來，就好像素沉積一般，綠得有些發黑。

　外面變得很冷，文修復室里倒是溫暖如春，中央空調的出風口里緩緩地吹著暖風，讓原本就不大的屋子里覺很舒適。

　向南坐在椅子上，前的工作臺上擺著二十來片淡青釉的瓷片，此刻他手上正著一塊稍大一些的瓷片仔細打量著。

　這是一件北宋窯深腹碗的殘片，是海外的私人收藏，也不知是什麼原因殘碎了，而且看斷口痕跡不像新碴，碎裂的時間也有些年頭了。

　北宋窯是宋徽宗在政和年間下旨在汝州張公巷建造的窯，主要燒制青瓷，造型往往帶有雍容典雅的宮廷風格，釉以月、青、大綠三種最為流行。

　窯胎天青釉略帶紅，釉面開大紋片，這是北宋窯的典型特點。

　北宋窯傳世極為稀，因而顯得十分珍稀名貴。

　到目前為止，除了魔都博館有四片北宋窯的瓷片，寶島某家館有一片瓷片，華夏國文考古部門在北宋窯的窯址中曾發掘出土幾件殘和瓷片外，全世界迄今還沒有一件完整。

　由于北宋窯是從汝窯進化而來，因此顯得更加珍貴，無論是文價值、歷史價值，還是收藏價值等，都要遠遠超過汝窯。

　這件北宋窯深腹碗，敞口斜壁，直圈足，底面上有四個圓形的支釘痕，通施淡青釉略泛綠，玻璃質較強，表開片紋集。

　2012年12月，在濠鏡舉行的一場秋季拍賣會上，一件與這件文極為類似的北宋窯深腹碗被拍出了1.66億元的價，雖然價格高昂，但實際上，它的價值無法估量。

　前一段時間在香江秋季拍賣會上，向南陪著夏振宇老爺子去看預展時，倒是看到了一件南宋窯小杯，不過南宋窯和北宋窯并不是一個概念。

　北宋窯又被稱之為舊，南宋窯則是新，但它們之間還是有聯系的。

　向南看著面前的這一堆瓷片，心里面倒是頗為惋惜，要是這件北宋窯深腹碗沒有破碎，那又該是何等驚艷？

　……

　在文修復室的外間，朱熙和戴維斯正陪著一位大腹便便的收藏家坐在沙發上，一邊看著向南修復文，一邊聊著天。

　這位大腹便便的收藏家名菲爾·史斯，是哥譚市一家珠寶公司的董事長，一張白白胖胖的臉上始終帶著笑意，一雙小小的眼睛微微瞇著，時不時地出一道來，一看就是個明圓的商人。

　他一邊喝茶咖啡，一邊和朱熙、戴維斯等人侃侃而談：

　“我這件華夏北宋時期的窯深腹碗，可是很有故事的，二十多年前，我還是個保險公司的小職員，專門跑來跑去賣保險的，有一次我去哥譚的貧民窟找我的一個朋友——你們知道的，我也是出貧民窟的，有很多朋友都住在那里——路過一臟的街道時，看到一個三四歲的小姑娘坐在地上哭得很傷心。”

　“這小姑娘看著很可憐，我就從口袋里拿了一包紙巾給眼淚，問怎麼坐在這里哭，為什麼不去找爸爸媽媽？”

　菲爾·史斯又端起杯子喝了一口咖啡，像是在回憶似的，繼續說道，“可惜孩子太小了，怎麼說也說不清楚，沒辦法，我就帶著去問附近的人，慢慢找到了的家。家住在一個暗、的地方，里面七八糟的全都是各種生活垃圾。這小姑娘一進屋后，就踉踉蹌蹌地地跑到一個角落里直喊媽媽。”

　“我跟著走過去一看，才發現地下鋪著一張大大的窗簾布，一個瘦得皮包骨頭一樣的人蜷在那兒一不。我嚇了一跳，以為死了，后來才發現得了很重的病。那個人醒過來看到我后一點也不害怕，只是不停地哀求我帶的兒走，救救。”

　菲爾·史斯嘆了一口氣，說道，“其實我當時也很可憐，可我那時候才剛剛上班，還是個小職員，生活一點也不穩定，怎麼能一直帶著個孩子生活呢？”

　“結果還沒等我反應過來，那人就去世了，臨死前還一直拽著我的腳。唉，像我這種善良的人，怎麼能扔下這個孩子不管呢？于是我只好用了我當時上所有的錢，把這個人安葬了，然后將們留在那兒的東西收拾了一番——我是想給小姑娘留一點母親的東西，可不是為了什麼財產，再說了，這人也沒什麼值錢的東西——結果，我就在一個垃圾遍地的角落里發現了這件北宋窯深腹碗。”

　戴維斯一臉不可思議，瞪大了眼睛看著菲爾·史斯，喊道：“史斯先生，你是在講故事嗎？這件價值連城的文怎麼會出現在那種地方？”