第二天早上,向南和朱熙等人吃過早餐后,戴維斯原本打算開車送向南去威爾遜館,不過向南拒絕了,他只是讓戴維斯送他到車站,打算自己坐車過去。
哥譚市的通實在讓人不敢恭維,親經歷過一次之后,向南可不打算再一遍了。
與其將時間浪費在堵車的路上,還不如將這時間用來修復文呢。
此外,除了想要早一點抵達威爾遜館之外,向南之所以和他們分開行,是希讓戴維斯和朱熙兩個人趕去將收購來的殘損華夏文整理出來,盡快將托運手續辦好。
哥譚市的公共通系統十分發達,在通擁堵的上下班高峰時期乘坐公共通工出行,確實是很明智的選擇,向南早上八點左右出的門,九點還不到就已經來到了威爾遜館。
此時,館剛剛開放不到半個小時,展館里的游客很,倒也顯出了一種別樣的寧靜來。
向南一路來到了頂樓的文修復室里,工藤太郎已經在里面等著了,看到向南以后,頗有些驚訝地招呼道:“向先生早上好,您今天這麼早就來了?”
“嗯,我是自己坐地鐵來的。”
向南朝他笑了笑,很快就轉移了話題,“那幅《十面靈璧圖卷》只剩下全接筆還沒有做了,一會兒的全理,你要不要試試?”
“我的全技跟您相比,相差得太遠,還是由您一個人來作比較好,以免出現明顯的差。”
工藤太郎搖了搖頭,說道,“我在一旁看著就好。”
向南點了點頭,也沒再多說什麼,從一旁的工箱里拿出一個小瓷杯來,開始調制起了。
古畫的全,對于向南而言并沒有什麼挑戰,他選擇了殘缺部位較多的一個作為基準,然后拿起一支羊毫筆開始一點一點地修補了起來。
這幅《十面靈璧圖卷》的殘缺部位比較多,因此需要全的地方也多,向南也不著急,慢慢地按照從小到大的順序,開始給畫芯殘缺部位全起來。
工藤太郎站在一旁仔細地看著,神專注而認真,等到向南全了幾之后,他便走上前去換了好幾個角度察看了起來,看著看著,臉上的表也忍不住容了:向南對那幾殘缺部位做的全理,居然都是全“四面”!
“四面”是全理的最高境界,別說是工藤太郎自己了,就是當初教他古書畫修復技藝的師父,也從來沒做到過這一點。
而且,最讓工藤太郎到不可思議的是,向南全的這幾殘缺部位,幾乎每一都是“四面”,這簡單讓人不敢置信,他怎麼能做到這一步?
工藤太郎陡然發現,對向南越是了解,他就越吃驚,這位來自華夏的文修復專家,何止是不簡單,實在是太不簡單了。
工藤太郎心里像是翻江倒海一般,眼神復雜地盯著向南手上的每一個作,像是被吸引了全部心神一般,向南的手指向哪里,他的眼神就追到了哪里。
就這麼看著看著,不知不覺間,向南就已經將整幅畫芯的殘缺之全完畢了。
直到這時,工藤太郎才猛地晃過神來,長長地吐出了一口氣,神復雜地問道:“向先生這麼快就全理完畢了?”
“快嗎?”
向南有些詫異回過頭來看了他一眼,扭了扭有些發酸發脹的手腕,搖了搖頭說道,“都已經忙活一整個上午了。”
一個上午就過去了嗎?
工藤太郎悚然一驚,他抬起頭來看了看掛在墻上的時鐘,果然,還差幾分鐘就到十二點了。
簡單吃過一頓午餐后,向南稍稍歇息了片刻之后,又開始對《十面靈璧圖卷》畫面殘缺部位進行接筆理,這幅古畫是水墨畫,接筆時用墨水就可以,無需調制料,因此,在接筆時最需要注意的,就是技法特點和畫風的掌握。
在這幅古畫中,吳彬靈活運用了唐末書畫家孫位的畫火技法,用畫火的技法來畫石,表現出了一種完全不一樣的風格。
因此,對于這幅《十面靈璧圖卷》畫芯殘缺部位的接筆,或許對于工藤太郎這些古書畫修復專家來說有些困難,但對于擁有“時回溯之眼”的向南來說,就顯得容易太多了。
大概是因為知道向南下午要對這幅古畫進行接筆理,原本習慣了每天中午都要午睡一會兒的工藤太郎,今天中午破天荒地不午睡了,他吃過午餐之后,就站在向南對面,隔著大紅長案,仔細觀察著向南的一舉一。
當他看到向南拿著羊毫筆,輕輕在畫芯殘缺部位一點一勾,就將一畫面殘缺給接筆完之后,一雙眼睛忍不住就瞪得大大的,臉上出了震驚的表。
向南這麼輕易就下筆了嗎?
要知道這可是價值5億多元的《十面靈璧圖卷》,他難道不就不擔心自己接筆之后,會造“狗尾續貂”的后果嗎?
這要是接筆沒接好,那可就相當于將這幅古畫給毀了啊,看他臉上一副輕松自如的模樣,難道他就一點擔心也沒有嗎?
工藤太郎神復雜地看著向南將一殘缺部位接筆完,一顆心始終吊在半空中,覺難極了。
好不容易等到向南將畫芯殘缺部位全部接筆完之后,工藤太郎趕來到《十面靈璧圖卷》的前面,開始仔細地察看了起來。
看著看著,他臉上的就漸漸僵了起來:這真是向南接筆的嗎?
如果不是剛剛接筆的地方還殘留著新鮮的墨跡,很容易就能分辨出來,他都要以為這幅古畫一開始就是完整無缺的了,哪有什麼接筆?本就不存在的!
看到這里,工藤太郎在松了一口氣的同時,心里面又泛起了一復雜的滋味來:
難怪之前向南臉上的表那麼輕松寫意,揮灑自如,原來人家早就有竹了。
有扎實的本事在手,自信才是理所當然的。
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