面前的這棟白建筑,便是夏振宇的半夏藝博館。
他和周邊其他的建筑都迥然不同,遠遠去,就如同一只白的陶瓷口杯,而且還是外壁上帶有螺旋紋飾的陶瓷口杯。
博館的一樓矗立著多承重柱,承重柱之間的墻則全部由鋼化玻璃構,從二樓往上,一直到頂樓的五樓,建筑外形呈圓形狀態,而且從二樓到五樓,建筑面積逐漸變大,層與層之間的空檔,遠遠去就如同紋飾一般。
奇特的造型,純白的樓,乍一眼看過去,就好像一件落在鋼筋混泥土澆筑的城市里的一件藝品,讓人覺驚艷不已。
“怎麼樣?還得了你的眼嗎?”
看到向南一副吃驚的模樣,夏振宇也忍不住有些得意,自從他這間半夏藝博館立以來,這樣的目他看得太多了,但能把一向淡定穩重的向南給驚到,他還是覺很滿足。
夏振宇笑呵呵地說道,“這間博館,是由米國著名建筑師約翰·威廉姆斯刀設計的,是設計費,就足夠我在拍賣會上拍下一件國寶級文了,當時還是有些心疼的,不過如今看來,很值得啊!”
“確實不錯,很驚艷。”
向南轉過頭來看了夏振宇一眼,笑著說道,“還真沒想到,夏老爺子的審眼這麼超前。”
“你這是什麼話?難道老頭子我就不能有點藝眼?”
夏振宇一聽,一張老臉頓時了下來,他惡狠狠地瞪了向南一眼,說道,“老頭子我藝細胞還是很富的,要不然,怎麼能收藏那麼多價值連城的文?”
說完,他就一聲冷“哼”,抬腳就朝半夏藝博館里面走去。
向南連忙追了上去,笑道:“老爺子,我就開個玩笑,您可不能跟我生氣啊。”
半夏博館的一樓跟其他地方不一樣,里面就像個休閑場所一樣,有休息區、咖啡廳、小超市、小吃鋪,在角落甚至還有一個兒游樂區,此刻,正有一群大人帶著自家的小孩,在那里開心地玩樂。
夏振宇當然不會真向南的生氣,他指著一樓那邊熱鬧非凡的場景,一臉燦爛的笑容:“看到了吧?我這種模式,還是參考了國外私人博館的,這麼做既能吸引人氣,又能方便附近的居民,一舉兩得啊。”
“確實跟其它博館不一樣,以前我可沒看過在博館一樓開超市,造兒游樂園的。”
向南點了點頭,笑著說道,“老爺子不但審眼高,而且想法也很多,了不起。”
“我就當你是夸我了。”
夏振宇瞥了向南一眼,繼續往前走,“走,咱們到樓上去看看。”
上了二樓,向南才發現,這棟口杯形狀的建筑,是中空的,就類似四合院的天井,只不過,這天井是圓形的,博館的采則全靠這巨大的天井。
至于博館的藏品,則全部安置在了四周封的壁柜里,這也就意味著,這座半夏博館實際上沒有嚴格意義上的展廳,沿著四周的走廊走上一圈,就能將二樓的藏品全都參觀完畢。
一路往上走去,向南基本上也搞清楚了博館藏品的分布,二樓是近現代書畫、三樓是古代陶瓷、四樓則是古代書畫,至于五樓,就是博館的辦公區域了,包括館長、各個部門,甚至修復室都在這個地方。
“要不要先到休息室里喝杯茶歇一歇?”
到了五樓,夏振宇也有些氣吁吁的了,他畢竟七十多歲了,哪可能真像電視里說的那樣“一口氣上五樓不費勁”?
向南想了想,笑著說道:“行,歇一歇吧,反正也不著急。”
在休息室里歇了一會兒,等夏振宇緩過勁來,他才帶著向南來到了修復室里。
這間修復室場地頗大,修復室中間擺放著兩張大紅長案,一邊的靠墻,則安裝了不銹鋼工作臺,整布置倒是和向南的小修復室差不多,只是空間開闊了不。
夏振宇從一旁的博古架上取過來一只古董盒,一邊打開蓋子,一邊對向南說道:
“這里面就是那件北宋越窯瓷鹿的殘片,你看看能不能修復得起來?要是能修復就盡量修復,修復不了那就沒辦法了。”
“我先看看。”
向南手接過古董盒,將它放在工作臺上,手將里面的瓷殘片全都取了出來。
和平常的古陶瓷碗、碟、瓶這一類的瓷殘片有所不一樣的是,這件越窯瓷的殘片非常不規整,有的呈圓柱狀,有的則干脆看不出什麼形狀來,這對于修復師而言就比較麻煩了,要將這些殘片拼對起來就很費事。
向南隨手拿起一塊瓷殘片看了看,外壁上釉呈天青,上面還分布著一道道細小的絨狀的紋飾。
據文獻記載,相傳五代時吳越國王錢繆命令燒造瓷專供錢氏宮廷所用,并貢中原朝廷,庶民不得使用,故稱越窯瓷為“瓷”。
但關于“”究竟是指什麼,一直以來人們對此眾說紛紜。
一直到1987年4月份在法門寺塔唐代地宮發掘出13件越窯青瓷,記錄法門寺皇室供奉的賬上,這批瓷的確記載為“瓷”,從而使人們進一步認識了“瓷”。
這批“瓷”除了其中兩件為青黃之外,其余的瓷釉面青碧、晶瑩潤澤,如同湖面一般清澈碧綠。
從出土的典型的瓷來看,其質地細膩,原料的理細,大多呈灰或淺灰。胎壁較薄,表面,型規整,施釉均勻。
從釉來說,五代早期仍以黃為主,滋潤澤,呈半明狀;但青綠的比重較晚唐有所增加。其后便以青綠為主,黃則不多見。
而向南手中的這件北宋越窯瓷鹿,施釉均勻,潤澤,從殘片的斷碴也可以看出,它的質地細膩,胎質呈淺灰,但它并不像目前出土的瓷那樣是青黃或青綠,而是天青。
那它究竟是不是越窯瓷呢?
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