只要能被看到，能有一點點的警示作用，這部電影就不算是白拍了。

至柳葦在看完《颶風營救》后，對法國這個國家產生了PTSD，原來不止一個人單旅行有危險，兩個生一起也有危險。還有，不要隨便跟陌生人待自己的行程，最好住市中心的大酒店而不是什麼朋友借出的鄉間別墅。

雖然這輩子也不知道會不會去法國，但有備無患。

《颶風營救》也沒有著重描寫“”。但它表達出來了。被拐賣的孩子一部分送去院，用毒品控制們賣，另一部分則單獨出售給優質客戶。這就是買賣。

電影只用幾個鏡頭描寫，重點還是父親營救兒，但這幾個鏡頭也夠讓人心驚膽戰的了。

在《夏日》里，同樣回避了“”這個問題。

做為主角的“秦青”出場和表達自己的機會幾乎沒有，鏡頭是跟著喬野的視線走的。喬野沒有看到“秦青”被侵害，那觀眾同樣不會看到。他只看到“秦青”和另外兩個孩子被拐，看到“秦青”將要被買走，他就上去救人了。

其實細究起來，《夏日》這個劇本并沒有真的描寫什麼殘酷的事，它一直在打邊球。秦青被拐以后就從視線中消失了，鏡頭并沒有跟蹤過去繼續記錄都遭遇了什麼。喬野在犧牲前一直在打村莊外打轉，他也并沒有直接的目睹了什麼。

柳葦猜測，這是梁平和陸北旌在最初設計這個劇本時就故意避開的容。

就像《颶風營救》，真正可怕的東西只敢出一點點，剩下的都是裝飾。

看其他的文學作品，電影、電視通常都比較“含蓄”，小說的膽子更大一點，但作者通常也不敢描述太多，而且會更傾向于探討這種社會現象。

這里面是什麼原因不知道，可能是擔心嚇著社會大眾吧。

所以，聽懂了陸哥的這句嘆，但翻了個白眼：“這個劇本里可沒有。”

——有本事你在劇本里寫出來啊。劇本里全都沒寫讓觀眾腦補，現在又著主角個腰，衫不整，好帶給觀眾更多聯想。哪有這麼好的事啊。

柳葦笑瞇瞇的說：“要不然，在我的腰上化兩道鞭痕什麼的，拍出來更好看。”

陸北旌都有點了，連忙問：“你愿意？”

他又遇上一個愿意為電影獻的人了！

柳葦搖頭：“我不愿意。”

陸北旌：“……”

大起大落之下，有點尷尬。

柳葦：“我們簽了合同的，陸哥，我不接哦。”

——謝天謝地！現在不是拿嘉世的合同了！謝路的合同寫得好！一點都沒留！

現在終于可以站直了做人了！

這都要多謝陸哥給機會！

雖然顯得有點小沒良心。

柳葦捂著良心想了想，還是決定不更重要。

陸北旌反應過來了，這姑娘爪子了，有脾氣了，懂得替自己爭取權益了。

陸北旌不生氣，他又不是打算把人當奴隸使，而且能看到一個藝人知道怎麼保護自己，而不是隨波逐流，這是一件值得高興的事，一件好事。這個圈子里這樣的人越多，風氣才會越好。

陸北旌搖頭：“壞孩子，逗你陸哥。”

柳葦見他沒生氣，笑得更開心了。

陸北旌自己帶著先過來就等于是的家長了，自家人，又比年長，又比行早，他自己就要先把規矩立起來，這樣才行。不然他自己先壞了規矩，那就不可能照顧得好小輩了。

他讓攝影師拿過來看一看剛才拍的容，發現攝影師很懂，發現柳葦衫不整后就只拍的腦袋了，剛好平行的就是陸北旌的上半，取景非常完，這一鏡沒浪費。

陸北旌滿意道：“很好，再跑一回看一看。”

兩人再往回走。

柳葦：“我換件衛吧，比襯好。”

陸北旌：“行，去換吧。”

柳葦很省事，讓孔澤蘭帶著衛呢，防著天黑以后變冷。現在也不用了，直接套上去。

兩人又跑第二遍。

陸北旌這回記得不能拉服背心位置，改拉肩，雖然沒上回得多，但服還是被扯得不樣子。

跑第三遍，柳葦已經顧不上抱怨，因為沒力氣了，這一回真的是讓陸北旌拖著走的。

第四遍、第五遍、第六遍……

越往后，柳葦越來越真實。上帶著收音麥克，天漸暗，在息中加了抖，很是。

開始抓住陸北旌的胳膊，或是抓住他的服、他的腰，像是在攀住一救命稻草。

陸北旌和攝像師都發現了。

柳葦戲了。

陸北旌對的了解更深刻一點。戲慢，但戲以后，一遍比一遍更好，會不停的加深緒，讓緒一直在一個高位，慢慢沉浸下去。

第九遍拍完，陸北旌暗示攝影師拍柳葦的正面。

柳葦在鏡頭里的眼睛瞪得又圓又亮，驚慌害怕的像一只貓，發著抖，眼睛都不敢眨，不敢用力呼吸，氣都放得很輕。

連牙齒都在打戰。

離開景區時，柳葦自己一個人和攝影師在一輛車里，前面只有司機。攝影師一直拍。

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