想得很，手上的活干得也很快，路九個小時后趕過來，推開酒店房間的門，里面像要著火了一樣，梁平一臉腎虧的迎接他：“來了，坐，看看新劇本，我跟你說，這個劇本真的有可能得獎了。”

路一聽，再高的火都下去三分。

他先打開空調換氣，再客房服務上來收拾房間、倒垃圾，以及給梁平安排吃喝，把梁導安排得舒舒服服的了，他才坐下看劇本。

梁平心里瞬間就放下巨石，以為這一把穩了，吃完一碗酒店閃送來的炸醬面，迫不及待的就跟路講他想怎麼拍這個片了。

路是有相當優秀的劇本鑒賞力的。每年找陸北旌的劇本不知道有多，都要靠他一本本看，一本本篩。

其實一個劇本的好壞是很容易看出來的，文字鑒賞力是個人都有，看多了不會寫也會說出個一二三。

劇本需要的其實不是出奇至勝，能把平常的故事寫出花來的，才值得看一眼。

故事必須簡單，善惡必須分明，開場第一幕必須待清楚善惡對立人故事，第二幕必須有轉折，第三幕必須足夠富，等等。頭、豬肚、豹尾，這六字要訣在電影里也一樣適用。

這個劇本，只看前三幕，路就知道梁平沒說錯，而且，確實沒有主角出場的必要了。

前三幕安排不進去主角，就等于不需要。

有時候觀眾喜歡電影里出現，沒有沒有主角就不看；但有時候，觀眾又討厭電影里出現主角，一出來就罵。

其實就是看主角有沒有破壞影片節奏，有沒有妨礙觀影邏輯。邏輯一斷，很難讓人不生氣。

之前的劇本中，柳葦會接電話跟朋友聊天，開啟影片正式的序幕。

一開始，陸北旌發現人販子的信息去報警，然后柳葦出場就預示著要被拐賣，觀眾的心會立刻提起來，擔心會不會被拐。

但在這一幕中，陸北旌出場連報警這一幕都省了，他跟家人聊天說要出門，跟朋友說要去采風，跟鄰居、跟業、跟門衛說的都是他要暫時出門了，請大家幫他看家，假如有人來找請幫著解釋一下。

這都顯示著他要出門了。

然后在火車上，他跟說出家鄉有販賣的那個人用微信聊天，暗示了這一行的真正目的。

他是為了寫出一篇真實的報道，為了揭這個地方的惡行才去那里的。

他是一個正準備行的記者，打算用這一篇報道打開他新聞記者的道路。

路看完后，問梁平：“就真沒有思思的戲了？”

梁平搖頭：“怎麼會呢？你看，我都標出來了。”

他把分鏡本拿過來給梁平看，上面畫的全是火柴小人，臉上寫名字表示人，避免觀者看不懂這都是什麼鬼。天空就寫天空，地就寫地，火車就寫火車，男主角就寫男主角。

梁平指著一個大火柴人和一個小火柴人：“你看，這是陸哥，這是思思。”再翻過來一張，“這是在火車上，這是陸哥，這是思思。”

后面還有。

路看完，明白了：“你把思思變配角了？”

一個“無名”的配角。

屬于影片中解的一部分，一個最后的彩蛋。

前面人販子也都跟陸北旌先后發生聯系，后期再一一暴出真面目，形鮮明的善惡對比，證明壞人臉上沒寫字，平時也是普通人，甚至比普通人更友好一點，偽裝更強。就像殺人犯潛逃三十年被抓，鄰居紛紛說他是個老好人，為什麼呢？因為壞人也知道偽裝啊，平時偽裝好人，這樣出事時別人就不會懷疑他了。

柳葦就一直是路人，直到最后被陸北旌解救出來，才會出自己的臉，但是——

路翻遍劇本，梁平沒有給柳葦臺詞，一句都沒有。上一個劇本中柳葦跟陸北旌有一個自我介紹，在山里，是跟最近的一幕，這一版里刪了。

兩人就是逃，一直到分開，柳葦都沒跟陸北旌說一句話，所以當然沒機會介紹自己的名字。

路皺眉，他不是不滿意柳葦沒臺詞，他是擔心演不了這個無聲的角。

沒有臺詞，就只能憑表演來讓觀眾記住，更別提的戲份全變了背景板，很可能上映后，需要觀眾多刷幾遍才能把從影片里找出來。

這主角嗎？

不，這配角。甚至還不如那個年輕孩子扮演的人販子，因為還有臺詞有自我介紹呢，觀眾對的印象一定更深刻。

路搖頭，放下劇本，說：“太欺負人了，這樣。”

梁平理虧，不敢說話。

路指著劇本：“思思要不是自己人，你都不敢這麼欺負。你還要考慮日后會不會跟人家合作呢，你要想到這個，你就不敢把人家的戲份刪到這種地步。有你這樣的嗎！不能這麼欺負老實孩子吧，思思多尊敬你啊。”

梁平做為人，當然也有良心。但當他是導演時，他就沒有了。

所以他著心腸說：“你看這劇本多好啊……劇本好，拍出來的電影就好。陸哥可是好幾年都沒有好片子了，別人都說他息影了。”

這就真的是惡毒的話了。哪個不到三十歲的男演員息影的？

路當時在網上看到這種話氣得差一點把那個網友給告了，幸好最后一理拉住了他。

小士：如果覺得不錯，記得收藏網址 或推薦給朋友哦~拜托啦 (>.